Большое кино получилось, трудно сделать из великого романа великое кино, поэтому некоторые режиссеры идут по другому пути. Баз Лурман решил сделать большое кино, он решил напрыгнуть на зрителя с самого начала фильма, крепко вцепиться в волосы, насильно заставить досмотреть свое творение. Оправдано это или нет, но он продолжает свою трилогию красного занавеса новой картиной, тем самым превращая ее в квадрологию.     

В центре картины неуловимый и таинственный Нью-Йоркский миллионер Джей Гэтсби, он известен тем, что закатывает невероятные вечеринки, на которых собирается вся богема города, а ночь заполнена блеском платьев, огнем фейерверков и брызгами шампанского. Никто не знает кто такой Джей Гэтсби, откуда он и его неимоверные богатства. Слухи разнятся от невероятных, до совсем невероятных. Но даже самые взыскательные из его гостей готовы терпеть его окажись он хоть самим Сатаной до тех пор, пока ночью его дом светит во все стороны приглашающими огнями вечеринки. 

По сравнению с вечеринками Гетсби пиры Олимпийских богов выглядят посиделками в воскресной школе. Буйство красок ослепляет, подобно голосу обладающего даром гипноза, Гетсби затягивает людей в свои сети,  он парит в этой безумной танцующей толпе, играя ими словно марионетками на веревочках. Он поражает воображение своим гениальным талантом, он властелин ночи, могучий и бессмертный. Он не подвержен страстям, в этом  мире безумных  развлечений он холоден и отстранен. Но вот на сцену выходит другой Гетсби, влюбленный Гетсби. Гетсби уже не бог, но человек.

И в этот момент испытываешь разочарование, словно обнаружив свисающую с неба веревку, ты дергаешь ее, ожидая от небес конфет и печений, но вместо этого тебя обливают помоями. Очарование Гетсби пропадает, сказочный принц превращается в заурядного нувориша. За гениальностью великого комбинатора, созидателя новых миров мы видим неуверенного в себе крестьянского мальчишку, по нелепой случайности попавшего на светский раут и чувствующего себя не в свой тарелке, мечтающего спрятаться за ближайшей портьерой. 

И в этот момент понимаешь, откуда весь этот карнавал, эта вакханалия, этот всемирный кутеж, Гетсби от рождения не способный подняться наверх, до уровня господ, пытается их опустить до своего уровня, и тем самым почувствовать себя им ровней. Он мучительно завидует им, всякий его поступок это мучительно стремление вырваться в мир аристократии, и даже его любовь к Дэйзи часть этого жизненной установки. Прав Том Бъюкинен говоря, что Гэтсби, это просто «шут в розовом костюме», арлекин что правит театром одного актера, но стоит упасть занавесу очарование его пропадает, за тем кем он хочет казаться станет того кто он есть на самом деле. 

Бедный старина Гетсби, он думал что пролив, отделяющий его от любимой Дейзи можно преодолеть, что стоит протянуть руку и зеленый огонек, светящийся в ночи упадет ему в руки, но сколько не протягивай рук звезду не схватить, она вечно будет выскальзывать из рук. 

Разгадать страшную загадку мистера Гэтсби, происхождение всех его немыслимых богатств можно впервые же минуты фильма, бутлегерство, незаконная торговля алкоголем, это же 20-ые годы, все этим занимались, странно, что весь Нью-Йорк задается этим вопросом.  

Театральность режиссера База Лурамана проявляется в каждом снятом фильме, их отличительная черта гротескность происходящего, увод от реальности в некий вычурно-нереальный мир, даже движения камеры напоминают больше мультипликацию, нежели кинматограф. Удачной оказалось идея замены оригинальной музыки тех лет, на современную. Необычно наблюдать за проносящимися картинами столетней давности под музыку современных исполнителей, но и это служит еще одним подтверждением нарочитой неправдоподобности происходящего.  

Откровенно поражает выбор актеров. Говорят на съемках Лурман получил сильный удар по голове операторским краном, только этим можно объяснить столь халтурную работу в подборе актерского состава. Взять отставного человека паука на роль аристократа по рождению, да еще доверить ему, читать закадровый текст? Вы шутите мистер Лурман? Голливуд кишит актерами, не так-то сложно подобрать приличного человечка за приемлемые деньги. Поймите нелегко видеть потливые потуги мистера Магуайра сыграть несвойственную ему роль. Да и остальным актерам можно было постараться сыграть получше, но в театре абсурда нелегко требовать серьезности. Разве что Айла Фишер отлично проявила себя в роли проститутки, однозначно ее роль, не первый раз ее играет, вжилась.  

Последней крышкой было снять фильм в 3D, видимо, чтобы поразить зрителя буйством фантазии режиссера, бедный Фрэнсис Скотт Фицджеральд вертится в гробу вентилятором. Абсурд он и есть абсурд, сколь его не оборачивай в прекрасные полотна, он просочится и обязательно испортит кадр.